[发明专利]一种柴烧龙窑制作工艺

说明书

本发明公开了一种柴烧龙窑制作工艺，包括步骤一，选料；步骤二，入窑；步骤三，烧窑；步骤四，开窑，在所述步骤一中，柴烧作品里材质以陶土居多，陶土的耐热好，通过柴烧让土能产生一种内敛之美；由于含铁与火接触的过程中气氛的微妙变化,会引发器体表面会呈现更加多样的色彩，相对的，用瓷土进行柴烧，颜色通常是均匀的灰褐色或棕色；为了达到更佳的效果，陶艺家有时会将瓷泥和陶泥混合，调配出属于自己的泥料；柴烧选用的木材一般需静置约三至六个月以上，忌太潮湿，以利燃烧，以松木最佳，烧窑时，窑主通常将木头靠在窑壁上，利用窑温帮助其干燥；该柴烧龙窑制作工艺，便于制作，同时制作出的陶瓷色泽更加光亮。

技术领域

本发明涉及柴烧技术领域，具体为一种柴烧龙窑制作工艺。

背景技术

中国的制瓷史已经有数千年，历代的传承与发展也使人们对陶瓷品质的要求越来越高。 柴烧是一种古老的烧制方法，木材是烧窑最主要的燃料，烧制陶器时罩住瓷胎，将木灰与火隔离开，避免与之直接接触，使产品的釉色面貌保持一致，在釉面上落了灰或在胎体上走了火的痕迹，这在中国古代社会正统的制瓷标准中在技术允许的情况下都是不被欣赏的，认之为“瑕”。然而在现代制瓷、烧制技术极为成功的条件下，一种与传统柴烧审美截然不同的现代陶艺创作“烧制观”在盛行，现代柴烧技法所追求的是木灰烬与土的自然结合。当代柴烧很大程度上即体现在：柴烧烧制作品时不再使用罩住，意味着对烧成过程中所产生的“弊病”的认可。

一种质朴、浑厚、古拙的美油然而生，这正是柴烧陶艺家们为它痴迷并投入身心去努力追求的原因所在。传统重的是技术，而当代更加倾向于观念的重视，对人性自由的追求。当代陶瓷雕塑创作者们此时关注的不是集中在明确的造型和装饰的设计上，而更多在于窑炉烧制时候的气氛、陶土的品类以及作为燃料的木柴品种、烧成的时间、温度的控制等对一件作品最终形态的影响，作品的细节因此呈现了较多偶然性的特征，作品的品格也因为这些偶然性的细节而被呈现。

但是现有的柴烧龙窑制作工艺，材料选取不够良好，导致制出的成品不够完美，同时制作工艺不够方便，制作出的成品不够亮丽，因此设计一种柴烧龙窑制作工艺是很有必要的。

发明内容

本发明的目的在于提供一种柴烧龙窑制作工艺，以解决上述背景技术中提出的问题。

为了解决上述技术问题，本发明提供如下技术方案：一种柴烧龙窑制作工艺，包括步骤一，选料；步骤二，入窑；步骤三，烧窑；步骤四，开窑，

在所述步骤一中，柴烧作品里材质以陶土居多，陶土的耐热好，通过柴烧让土能产生一种温润、沉稳、内敛之美；由于含铁与火接触的过程中气氛的微妙变化,会引发器体表面会呈现更加多样的色彩，相对的，用瓷土进行柴烧，颜色通常是均匀的灰褐色或棕色；为了达到更佳的效果，陶艺家有时会将瓷泥和陶泥混合，调配出属于自己的泥料；柴烧选用的木材一般需静置约三至六个月以上，忌太潮湿，以利燃烧，以松木最佳，烧窑时，窑主通常将木头靠在窑壁上，利用窑温帮助其干燥；

在所述步骤二中，将步骤一中选取的材质通过创作、晾坯、素烧后，到最后的修整和上釉，制作成作品；龙窑一般都十几米以上的长度，依照经验，整窑装进的土坯大概要几万只，装窑是个技术活，层层匣钵摆放位置十分关键，如果在烧制过程中钵体倾覆那可能倒下的不止一排，所以装窑费时起码几天时间；从第一摞开始，一般可以排三摞，至于这中间的松密高低大小，要根据窑性，火舌，落灰的方向，和想要作品的效果来设计；最后一摞的排窑位是非常关键的，最外围的一摞也是最具挑战性的，它受的落灰、火舌更多，易出效果；