[发明专利]一种用于永乐宫壁画保护层的救护与维修方法

说明书

背景技术：永乐宫壁画搬迁时，正面先刷的是“胶矾水”，后又在画基背面用了“酒精+漆片+细土”泥。几十年来坚持采取暗光、通风不良的保护措施。存在问题：一、物理性质所致，该壁画如正面用“酒精+漆片”液，比用“胶矾水”好得多。二、胶、矾易受潮，且胶为蛋白质和氨基酸，在连雨天+暗光条件下会招致霉变；胀缩系数大，后代补画部分(薄石灰层上画)干裂易卷，带色脱落。本发明技术特点：针对既成现实和胶、矾、光、壁画颜料等的物理、化学性质，依据文物保护要求，梳理、创新出一套智能控湿换气、除污灭菌、画面喷护、智能透明箱防活化能等救护、维修新技术方案。

技术领域：文物保护。

背景技术：永乐宫壁画五、六十年代搬迁时，由于该壁画画基的构成是水+细土+棉纤维，强度差，所以先在壁画正面刷渗了工笔画技法之一的“胶矾水”，后又在(去掉士坯、刮薄后的)画基背面刷两遍胶矾水，再用“酒精+漆片+细土”泥加厚以增强度……。几十年来采取普通壁画保护措施，为防壁画颜色被“光解”，采取后门关闭、前窗挂帘的暗光、通风不良的保护措施，几十年未变。

发明技术方案。

只有关心国宝意，决无否定前贤心。先进行逻辑梳理，沿流索源，进而证之，寻求对策。

甲、背景技术存在的现实问题：

一、几十年来未从其表面刷胶这个个性特征入手，而是采用普通泥基壁画的保护措施，“药不对症”。

二、由于物理性质所致，当时该壁画如正面用“酒精+漆片”液刷渗，比用“胶矾水”好得多。这也是今后该壁画保护针对性技术之一。后详述。

(漆片：虫胶，不溶于水，溶于酒精，既有可逆性，又防潮防紫外线。)

三、胶、矾易受潮，且胶为蛋白质和氨基酸，在连雨天+暗光条件下会招致菌生色变；胀缩系数大，后代补画在薄石灰层上的那部分壁画，胶矾层发生干裂易卷，粘带颜色脱落。

乙、永乐宫壁画撒迁前的概貌。

一、永乐宫壁画搬迁前历经六百多年，已存在由于大的工程(如清代宫殿顶部重修)(注1)等人文社会活动的人为污染、创伤和陈旧、色层局部脱落、污痕、小霉点等自然污染。在此不作探讨。

二、永乐宫壁画搬迁前三清殿“四壁五光十色，金碧辉煌”(注2)。壁画搬迁前，北京中央美院及华东分院的师生对其进行摹绘，三清殿过稿工艺是采取摄影、幻灯放大的方法，这是因为壁画线条清晰，色块反差梯度明显。后两殿“因壁面较黑暗，就改用大量玻璃纸封闭过稿的方法”(注2)。但从1957年拍摄、1963年出版的《永乐宫》画册(注3)看，后两殿的壁画还是清晰的，过稿工艺本来仍可采取摄影、幻灯放大方法的。这一方面说明摹绘工作的高要求和一丝不苟，更因后二殿是连环画形式的小幅画，用玻璃纸过稿准确、简便，另一方面也反证了三清殿壁画当时确实“四壁五光十色，金碧辉煌。”

三、当年参与永乐宫搬迁的人士(注4)以及芮城当地关注壁画的人士，都很直观地感觉到，永乐宫壁画远不如搬迁前亮丽。

丙、永乐宫壁画搬迁时对壁画采取的关键性技术及以后的保护措施。

永乐宫壁画，区别于世界同类文物的唯一特点是它历经搬迁、且对其画基正面进行了膠矾水刷渗，壁画被胶矾层“密封”了，因而使壁画表面的膠矾层在壁画保护上被推到主要矛盾位置。

但五十多年来壁画的保护措施，没能抓住这一主要矛盾，未克其短，未护其长，使壁画发生了异常的污变或褪色。

然而，福兮祸兮，祸兮福兮，该壁画的救治与恢复，(元代这部分)又主要凭借这层胶矾层了！

丁、从以下几个方面论证：

一、永乐宫壁画几十年来的变化主要原因决非“自然衰变”，亦非“光解”、“氧化”、“芮城气候干燥”，所致。