[实用新型]扬琴的音位排列构造

说明书

本实用新型是有关一种扬琴的音位排列结构设计，特指一种中国民族乐器扬琴的音位排列及琴桥码数的结构设计，达到固定两种手法完成十二调的打击学习，进而使初学者更容易弹奏困难手法的乐曲。

传统的中国民族乐器之一的扬琴，常受相关音位排列不同而致十二调的自然音阶打击手法不一，如此即造成学习扬琴困难或难以演奏手法高超、转调频繁的乐曲，故而相关业者所制造的扬琴多标榜能以两种手法演奏十二调，其实学习扬琴者皆知不能达成。

图1所示为最常见的北京401型及402型扬琴的C调基本音位图，其左侧高音是采自然音阶排列，以致手法在高低音时不一致，且音位排列采用五二制排列法，亦即左右为纯五度、上下为大二度，而构成其基本音位；

当D调转C调时，即有一个f音位于e音右上方五个码距离，因此造成大跳手法，增加演奏困难；

在bE调时更造成音阶位置分散凌乱，难以记忆，且当演奏最低音时，又须借助调整左侧变音槽改燮音高，以求得#G或bB等音，此种不合理的音位排列及需要变音槽辅助的设计，令想学习扬琴者望的却步，更遑论演奏。

又以北京501扬琴为例，虽其采用较多同音异位排列方法，但右边四桥仍沿用401型音位排列法，仍不足提供十二调完全以两种手法演奏，即使运用五二制定音法调音，顶多只能保持bB、C、D、E、F、G、A及bE八个调以两种手法演奏，其余四个调仍需在自然音阶时，使用大跳或交叉手法，故并非使用两种手法即可演奏十二调。

再者，敦煌81型扬琴也号称可使用两种手法演奏十二调，但左侧高音桥的音阶的衔接仍无可避免使用大跳手法，与一般手法相差甚多，不啻要求演奏者学习另一种极大改变的演奏手法，因此熟习401、402型扬琴者，通常不愿使用敦煌81型扬琴，而坊间亦极为少见此型扬琴。

上述传统的多种型式扬琴，都无法完全提供使用者以两种手法演奏十二调，导致学习扬琴困难或难以演奏高技巧乐曲的缺憾。

本发明人以同时身为演奏者及扬琴制造者的经验，经过长期地研究，创造出本实用新型的技术方案。

本实用新型的主要目的在于提供一种扬琴的音位排列构造；主要改善习见扬琴音位排列，使最左侧高音双音琴桥的左右两侧音位相隔为一半音，琴桥各码间隔一全音(即大二度)，并使最右侧的两个低音单音琴桥间的音位相隔为一半音，且各行音位为一全音；可再于最左侧高音双音琴桥及最右侧两低音单音琴桥的中间处排设一桥或一桥以上五二制音位排列，令其音位与上述琴桥各音位左右相隔五度，上下维持大二度，并保持琴桥的琴码至少十三码，克服现有技术的弊端，达到让使用者能使用两种固定手法完成打击十二个调，而更容易学习扬琴并容易弹奏高难度手法的曲目的目的。

本实用新型第二目的在于提供一种扬琴的音位排列构造设计，通过一个最高音琴桥及两个最低音琴桥的音位排列，达到一致的两种手法演奏十二调自然音阶及相关半音，获得扬琴学习者更容易运用该音位，而容易记忆及演奏高难度乐曲的目的。

本实用新型的第三个目的在于提供一种扬琴的音位排列构造设计，其中两个最低音琴桥的音位排列亦可使用一个双低音琴桥进行音位排列，达到相同以两种手法演奏十二调自然音阶及相关半音的目的。

本实用新型的第四个目的在于提供一种扬琴的结构设计，通过最左侧高音双音琴桥及最右侧两低音单音琴桥的音位排列，使扬琴具有六个琴桥，且每个琴桥维持十三码以上的结构，达到取消传统扬琴的变音槽结构，让使用者在不必借助双音槽之下，达到相同演奏音域宽广的方便目的。

本实用新型的目的是这样实现的：一种扬琴的音位排列构造，其特征在于：在扬琴最左侧第一个琴桥各行形成为高音双音，该琴桥左右侧音位相隔为半音，上下各行音位排列相隔一全音；最左侧第一及第二琴桥形成各行均为单音，且第一及第二琴桥间各左右音位相隔为半音，上下各行音位排列相隔一全音；于最左侧第一个高音双音琴桥及最右侧两低音单音琴桥的中间处，排设一个或一个以上五二制音位排列的琴桥，该中间处的五二制排列的音位与最左侧第一个高音双音琴桥及最右侧两低音单音琴桥的各音位左右相隔为纯五度，排列组成十二平均律的扬琴音位。

该中间五二制各琴桥音位排列至少具有十三行以上的音位以补足缺音。该扬琴最左侧第一个高音双音琴桥与最右侧两低音单音琴桥的音位的中间处，排设有三桥五二制音位，该中间处五二制排列的音位与最左侧第一个高音双音琴桥及最右侧两低音单音琴桥各音位左右相隔为纯五度，上下为大二度，构成六桥扬琴音位具有完整五个八度的音域。